影評 《下女的誘惑》自由的風

《下女的誘惑》觀後感

改編自小說《荊棘之城》的南韓大導朴贊郁新作《下女的誘惑》，將小說中的英國維多利亞時代，搬到1930年代日治時期下的朝鮮。在消化文本轉譯成影像的處理上面，朴贊郁展現了嫻熟的敘事功力，一則雖將影片分為三個篇章，且多處均是把故事重說一次，卻無拖沓冗贅感，反而經由細節的補足(如姨丈舌頭為何是黑色)，視角的轉換，或心境的對調，讓故事變得更通暢好看，人物的心理動機有充分完足的說明，我們才更容易對故事買單。

二來電影裡的政治處境恰與劇中兩女可做一對照，不管是被姨父禁臠的秀子小姐（金敏喜飾），或是被假伯爵利誘唆擺的下女（金泰璃飾），與當時被朝鮮殖民的日本，一樣是被男人強行的奴役身心，不管是沒有比戲中人偶處境好多少的秀子，或是傻楞楞被坑卻渾然不知的下女，她們都渴望著自由，能從父權的桎梏中掙脫出來，縱使當初盤算的是彼此的某些部分，卻因著相似的背景(母親逝去)，朝夕相處的感情，帶領她們走向了未可預料的終局；在此不得不提的，是那場極為關鍵的情慾戲，第一章結束後相信不少男性觀眾都會有此疑問：「說好的情慾戲呢？」

的確這會是一個相當好的宣傳賣點，然而朴贊郁展示女體的方式雖然直接卻不剝削，且理所當然；第二章裡不斷強調自己的身體「有如水鳥般冰冷」的秀子被下女碰觸了情慾的開關，初嚐到人生中除了朗誦「金瓶梅」這種非心甘情願、純為滿足男人們眼耳鼻口淫慾的的口白式性愛外，敏子與下女做愛更像一種出於己身所能受，也願意給的雙向式交歡，終於她感受到一種透亮，一種溫度，也醞釀了秀子日後的轉變。

所以當我們都認為朴贊郁還是那個重口味，好「標榜」人性黑暗面的導演時，我們在這對女女身上，看到了人性的不同面向，殘暴和溫柔可一體共生，當行使世人眼中的惡卻是情有可原時，或許它屬必要之惡，是為了迎接善而產生的；朴導冶驚悚、黑色、情慾於一爐的手法依然令人拍案叫絕，不管美術或服裝的呈現都能充分彰顯那個時代的華麗與頹美；演員為戲所付的代價當然不只純裸露如此(記得有人說過，身體也是表演的工具之一，為戲擺上不叫犧牲)，大量的日語臺詞，如何調整自己演戲的節奏與樣貌(跟妳保證，妳想像不到金敏喜是那個演《錯戀》的金敏喜，都屬難事，特別要表彰演下女的金泰璃，完全把下女從初始的慌張失措，到後來的奮不顧身，做了層次分明的演出，堪稱青龍獎新人最有利競逐者。