影評 收拾不了的情緒：【父後七日】

導演：王育麟、劉梓潔

演員：王莉雯、陳家祥、陳泰樺、吳朋奉、太保

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剛好今天是父親節，想到好幾年前寫的一篇與父親有關的電影。當時甫脫離學生身份，筆觸仍有不成熟之處。 

看了《父後七日》。還是沒能完整的調整好自己的心緒，不知情的人或者以為我的父親不在了。在此澄清一下，家父目前能吃能睡，除了發發脾氣、抽抽七星、罵罵三字經， 基本上沒什麼好值得拿來說嘴的。

電影裡探討的，是很嚴肅的主題。從阿梅的父親拔管、到父親走後第七日出殯，幾日下來心境的轉變，直到父後的某年某日，依舊無法忘懷的追思。中國人一向認為死者為大，只要是觸及到死亡的議題，通常都是嚴謹、莊重的。《父後七日》不一樣，並不是說這部電影不尊重死者，而是除了融入台灣傳統的、民間的喪葬習俗，加入淡淡的詼諧，讓整部電影輕鬆很多。而看似滑稽無理的舉止背後，其實蘊藏的深深的情理。電影裡第一個讓我大哭的片段，在女兒阿梅從照相館拿回父親的遺照（告別式會場要用的，所以很大張）時，騎著車，把照片背在背後，場景一換，阿梅十八歲生日當天，父親載他放學，除了給了女兒僅有一粒的粽子，交代她別跟哥哥說，然後要女兒騎上機車載自己，這一幕在預告片裡就已經目睹了，但在電影院昏暗的燈光、以及電影前段所醞釀的氛圍裡，讓我不自覺的顫抖了又顫抖，留了好久的眼淚。我想起了好久好久以前，當我還是小學一二年級的時候，每回大弟不開心或是哭鬧時，父親總是載著我們姊弟倆，到平交道旁看火車，大弟只要看到南上北下的火車，就會止住淚水，專注著眼前的列車，然後回程時，父親總會買幾個車輪餅讓我們吃。火車「轟隆轟隆」的聲音，是我童年裡難忘的記憶。也或許是與父親之間，少數擁有的畫面。

第二個讓我哭到不能自已的，是電影的最後，在「父後的某年某日」，阿梅在機場的免稅商店裡，突然想到可以幫父親買幾包黃長壽時，驀然發現，父親早已不在。就像現在，我總不覺得已經去世的阿嬤不在了，每回看到北海鱈魚香絲，都會想要買包回家「孝敬」一下貪嘴的阿嬤，當右手正要拿起時，突然的想到，阿嬤在去年就已經離開我們了。好難受，這樣的感覺真的好難受。

看電影的過程當中，我一直不斷的想著，電影裡的阿梅，在爸爸離開後，還有許多曾經與父親一起建構的美好畫面可以緬懷，而我呢？ 

而我呢？

從小，我們姊弟三人就與父親保持著距離。父親很兇、很嚴肅，很奇怪的是，他愛開玩笑，但總不對我們笑。他沒牽過我們的手，甚至根據母親的記憶，在我們襁褓中，父親甚至沒抱過我們，我們之間的距離，不僅是身體的距離，更是心理的距離。遙遠的距離。但他又不是不愛我們，在我們生病時，也曾看見他為我們焦急，在我們叛逆時，也曾看見他為我們難受。只是，他說不出口。小時候，一直到現在，我不斷的犯錯，父親雖然當下總是在氣頭上，但事後依舊一次次的原諒我。而我，卻在父親犯下一次的錯誤時，就宣告無期徒刑。我們姊弟三個，最像爸爸的地方，就是壞脾氣，但比起殘忍，我們卻遠勝父親。

我已長大，而父親逐漸老去。我看到他不再生龍活虎；我看到他稍稍熬夜，眼睛就會充滿血絲；我看到他經歷一點風寒半夜裡就會咳嗽不止；我看到他短短的頭髮裡漸漸爬上銀絲；我看到我以為永遠元氣的父親現在幾乎天天要午睡，才能應付店裡的忙碌；我看到父親健壯的肩膀，現在快要舉不起重物。好多的改變，我都看得見，而沒變的，卻是父女之間的鴻溝。

我不想、也不願待到「父後」才挽回可以擁有的一切。

 《父後七日》，場景真的很小很小，但他的氛圍，有著說不出的強大。