影評 《火花》－ 歡迎來到開心的地獄

比起能夠在夜空中綻放的煙花，又有誰會去注意只是隨著炸藥冉冉迸出、消縱即逝的「火花」呢？即便一顆美麗的煙花，是由無數的火花發散構成，他們只是觀眾眼中萬中之一的微不足道。不是人人都能完成夢想，但是人人都能成為最美的火花，不管是綻放前還是消逝後，《火花》不是獻給追夢失敗的人們，而是對於他們致上無上的敬意。

改編自搞笑藝人又吉直樹獲得「芥川賞」的同名作品，《火花》描述以新人搞笑組合「火花二人組」在演藝圈出道，卻遲遲闖不出名堂的諧星德永（菅田將暉 飾演），在熱海煙火大會的活動上認識熱心的諧星前輩神谷（桐谷健太 飾演），主動提出「請收我為徒弟」的要求。神谷答應他的交換條件是「你要幫我寫傳記」，一段長達十年的青春物語就此展開…。

人類會推崇勇於追夢的人，卻往往在他們成功之前嗤之以鼻、落井下石，一如日劇《四重奏》松隆子面對陷入爭吵中的團員這麼說道，「我們就像《螞蟻與蟋蟀》裡的蟋蟀，雖然嘴上說想靠音樂活著，但我想各位心裡也已經有答案了，我們沒能成為可以靠做自己想做的事生存的那種人，我覺得沒能把喜歡的事情變成工作的人必須做出決擇，是要把它當作興趣，還是仍然把它當作夢想？把它當作興趣的螞蟻過的很幸福，但把它當作夢想的蟋蟀卻深陷泥沼。」

如果沒有能夠拿下冠軍的天賦，或是一出生的好笑程度便註定超越他人十場漫才的潛能，那麼所謂的「夢想」二字，是即便住在沒有衛浴的小套房也要死命撐住的堅持？亦或是放下夢想立地轉行的身外之物？《火花》細膩且寫實的現實面，來自於同樣是搞笑藝人出身的又吉直樹，如同人格分裂般的寫照，一針見血地描述演藝圈的生態、追逐夢想與現實間的拉扯。與其說這是一部關於「漫才」的作品，不如說是人類之於夢想與幸福之間，選擇努力工作好過冬的務實派，還是寧死也要活在當下的夢想派，哪一條生存方式的岔路。 

其實《火花》一點都不殘酷，因為這已成為某種普遍現狀，關於多數無法實現的夢想。

從搞笑藝人轉行成電影導演的並非少數，北野武《性愛狂想曲》、松本人志《大日本人》、內村光良《我們的交換日記》、品川祐《漫才幫》、劇團一人《青天霹靂》...透過「漫才」的笑梗多半是對於現實的觀察、裝傻與吐槽的苦中作樂，這些電影無不展現出漫才之於電影的喜感。而《我們的交換日記》可以說是《火花》的對照組，同樣是以搞笑藝人的奮鬥，呈現笑中帶淚的追夢之旅，透過交換日記、為對方寫人物傳記「文字所產下的文本」，作為台上與台下的借鏡，就連公園都成了兩部電影中最常出現的場景。除此之外，「木村文乃」也皆在2013《我們的交換日記》、2017《火花》飾演漫才師的女友（同居人），對比她從二線到一線演員的心路歷程，而當年的小出惠介也因為醜聞而暫退演藝圈，意外成為某種電影以外現實狀況的延伸。

《我們的交換日記》著重於搭檔之間與現實的衝撞，與戲劇化的轉折，而《火花》則是透過一對前輩與後輩的組合，乃至於漫才師與大眾之間，綜觀演藝圈的寫實。

「我希望你永遠不要忘記我」

又吉直樹所寫的《火花》，可以看見許多太宰治《人間失格》的影子，大庭葉藏的空虛與社會的疏離，而「搞笑」則是他視之與他人連結的演技，而此一原形似乎也和《火花》的神谷與德永不謀而合。本片透過新人德谷，初入行的迷惘與拼勁，對比早已與大環境妥協的前輩神谷，當夢想派遇上理想主義者，與其說是相互碰撞與磨合，更像是一種現實的對照，現在與未來的對望。畢竟，不是人人都能在死後被電視台哀弔，讓世人永不忘記你的漫才梗。

這一對師徒關係，同時也是立體化演藝圈的規則，自傳代表每個藝人都不願被世人所遺忘的不安、吃飯時前輩買單是為了滿足自己身份的面子、吉祥寺是充滿夢想與藝術氣息的聚集地，就連兩人相遇的地方都在有昔日繁華商店街之稱的「熱海銀座」...

「應該全世界的諧星都有他認為超好笑的段子，但那ㄧ定要讓別人看到，如果努力怠懈的話，自己心中超好笑的東西，就會等於不存在了」

其實不管是哪個圈子，所謂的「主流」與「非主流」之間往往會被人貼上標籤，一旦地下樂團主流出道後，就會被批評向現實妥協、紅了就變了等標籤，這也成為某種矛盾，如果不成為大眾能接受的樣子，就無法被看到。而這樣的兩難，則是直接成為《火花》中的德永的「火花二人組」與神谷「傻瓜二人組」，前者迎合大眾換來的是小有名氣，後者是標新立異卻慘遭批評不是漫才。電影最後的爆發點，無法做到迎合大眾的神谷，只剩下模仿這條不歸路。或許演藝圈並沒有百分之百成功的方法，「你終究無法無視大眾的想法」多數的追夢者能顛覆的往往只有努力就會成功這句話。

從德永的搭檔對著牆上《神龍足球》的海報說著「好想成名啊」，他們始終只能站在公園練習漫才，電線桿彷彿成為他們的麥克風，而牆壁上的海報也從續集換成了完結篇，火花二人組的演藝之路也畫下句點。

「我們來東京之後，一直住在沒有衛浴的小套房」

在日本，搞笑藝人的地位其實非常高，不管是主持、演戲、綜藝節目、代言皆能看見他們的身影，但是收入卻呈現Ｍ型化的兩極，通告滿滿的當紅諧星年收可以到上億日圓，小咖藝人多半有一份兼職打工才能維持生計。套用馬斯洛的需求金字塔，在無法滿足最底層的生理、安全需求，又怎能達到最上層的自我實現呢？

《火花》看似血淋淋的拆解演藝圈的殘酷，仍是加入溫和的節奏中和，一如「不能被嘲笑，卻要逗人笑」的真理，面對德永的姊姊努力學會彈鋼琴的故事，無不是在告訴觀眾，不能同情、難過地看著在為夢想而努力付出的人們，反而應該笑著在他們背後支持，「因為他正在努力著！」英國登山家馬諾里曾說，「為什麼要去爬山？因為山在那裡。」來到本片則成為因為那裡有屁股，所以即便我的職業不是漫才師，也終身是一名漫才師。 

相較於Netflix《火花》波岡一喜、林遣都的選角，不管是台上還是台下，只要一說話就會逗樂觀眾的渾然天成，且皆出生於大阪的的桐谷健太與菅田將暉，兩人之間少了前者的匠氣，反而多了一層狂。同樣是在演藝圈載浮載沈多年的桐谷健太，亦或是初出茅廬逐漸爆紅的菅田將暉，兩人之間對戲的火花，其實便也足以蓋過整部電影的風采。

《火花》小說封面的介紹詞寫著「實際上我們的聲音小得可憐，只有認真想聽的人才聽得見」，一如此作最經典的開場，在煙火大會上表演漫才，面對龐大且魅力的煙火，其爆炸的聲音完全蓋過渺小的漫才師。然而，即使無法成為眾所矚目的煙火，不起眼的火花便也足以證明人們努力、堅持過的軌跡，歡迎來到「開心的地獄」。