影評 故事支線的女性比起男人更有戲-《放．逐》

評分：7/10

猛人：何超儀

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槍手首部曲-鎗火(發表於FB)
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槍手三部曲-復仇(發表於動映地帶)
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如果說《鎗火》是一部低成本電影之下的奇蹟；而《復仇》是一個成本偏高的精緻實驗，那麼在三部槍手系列電影中間的《放．逐》，似乎可以說是一場在中西風格整合的一次嘗試。儘管從筆者的角度來看，男性之間的衝突被風格化的槍戰搶去太多風采，導致了身為配角的女性在性格與作為故事中的角色符號遠比起主線的男角更為搶戲。

相較於《復仇》在開場就排除的破壞男性秩序的角色（偷腥的阿嫂、可能有機會復仇的母親）並且將之中戲分最多的女角界定為純粹的旁觀者；不同於《鎗火》將女性視為慾望以及破壞男性秩序的象徵，《放．逐》的女性角色更多時候除了慾望的象徵（何超儀身為母職者在故事前期的角色），更多成分比較像是在男性掛帥的世界中尋求夾縫中生存的角色；也可以說是禿鷹一般的存在（在男性衝突過後撿現成或是掠奪剩餘的財物），但不同於劇中夾縫生存的女性角色，筆者印象深刻的反而是何超儀從做為一個歸屬的身分，在遭遇劇變之後成為復仇者的轉變。

但不幸的是，杜琪峰始終只是想講述一個男人之間的故事，一個戲內外的一眾演員角色都是交情匪淺的人所演出的故事；更糟糕的是，杜導他為了故事一切順其自然的發展，最終也一如片名一般的把劇本給『放逐』了。

作為一部實驗色彩非常重的電影，《放．逐》毫無疑問的可以視為在《復仇》之前的一個暖身，又或者可以視為《鎗火》的一個延續。但是做為一個電影，《放．逐》在氣氛情緒的醞釀以及槍戰場面的風格水準壓過了劇本的時候，杜琪峰在這部片唯一能挽回一些好評的，也就只剩下演員之間的表現以及導演與演員之間在製作上多年下來的默契是本片值得一看的地方。

在這樣的前提之下，女性角色成為一個搶眼的所在，似乎就已經註定了《放．逐》是一個主題明確，但欠缺吸引人繼續觀賞下去的劇情這個事實的結果。

是，本片的槍戰調度相較於《鎗火》基於欠缺經費，而被迫採取實驗電影與獨立製片慣用手法這個部分，確實《放．逐》在經費充足的情況之下，杜琪峰可以去嘗試一些新的場面調度手法，但也導致了過度的技術層面賣弄，從而忽略了故事劇情本身過於流水帳，甚至是毫無重點。

儘管相同的問題在後續的《復仇》也未見改善，但相較於過於沉溺在槍戰場面的《放．逐》，《復仇》至少在賣弄風格的同時，還保留了一個電影作品在劇情描述上面所該留意到的基本劇情推演之動作。

當然，片中的一眾演員，多數都是杜琪峰的固定班底，在彼此都熟悉對方的工作方式的前提下，單就單一的故事場景在敘事上面，演員的互動以及表現上面，仍是存在一個基本該有的水準，但這也是建立在演員之間的一種默契上面，而不是杜琪峰導演在敘事上面的分寸拿捏。

也因此，儘管故事本身是一個杜琪峰在風格與敘事上的實驗，儘管片中的演員仍是交出了一個該有的水平，但做為一個基於劇情嚴謹之要求的前提，過於沉溺在『放逐』氛圍的《放．逐》，似乎也只是一部適合放空腦袋打發時間的型格之作，而不是一個該一如《柔道龍虎榜》一般去討論解讀的作品。

有人走了這麼久只是想有個家，筆者我寫影評這麼久…也只是想看套好戲。