【分手的決心】－於是轉身向大海走去（헤어질결심，2022） 　我們或許可以簡單地這麼說： 　奉俊昊，是文青的導演；而朴贊郁，是影迷的導演。 　奉俊昊的電影，往往藉由人們的掙扎與扭曲，來反映社會的病態現實；至於朴贊郁，則更鑽研於用鏡頭語言，去呈現極端的人性與人心的深不可測。 　故事講述警官海俊（朴海日飾），為了調查一起移民官墜崖身亡事件，開始跟監移民官的妻子──中國籍女子宋瑞萊（湯唯飾）。　雖種種事證都指出，這位妻子並非兇手；可是宋瑞萊各種可疑的舉動，又讓海俊不得不繼續挖掘，那隱藏在她迷人臉龐之下的真相。同時卻也不知不覺地開始對她無法自拔。　神秘的宋瑞萊，到底是能帶來幸福的夢中情人，還是雙手染血的蛇蠍美人？又，在這場「警察追嫌犯」的遊戲中，越陷越深的兩人，誰才會是那個獻出真心、萬劫不復的人呢？   1.危險佳人的曖昧對手戲.　男女之間的曖昧，某種程度上確實與「警探調查犯人」有些相似。 　海俊在暗處「窺視」宋瑞萊，觀察她，試圖理解她，甚至審訊她，對她百般試探，宛如是要想辦法確認心儀對象的心意，得知對方的秘密一般； 　另一方面，宋瑞萊故意對海俊的跟蹤視而不見，...

【共同警戒區JSA】－多想跨過界線擁抱你（공동경비구역JSA，2000） 　　　一支南韓的部隊在深夜出任務時，意外的跨越了38度線，其中，士兵李壽赫（李炳憲飾）還不小心脫了隊，並且在敵區誤踩地雷。此時，北韓的吳景弼中士（宋康昊飾）與鄭宇真列兵（申河均飾）恰巧經過，發現了這位動彈不得、無助可憐的「敵人」。　本以為兩方軍人，會因彼此隸屬於不同陣營而互相廝殺；沒想到吳景弼看到哭得一把鼻涕一把眼淚的李壽赫，覺得於心不忍，便隨手幫忙拆除地雷、替李壽赫解危了。 　　這段情節是我覺得整部電影最美的地方。　因為在那個本該是「仇人相見」、生死交關的當頭，不管是開口求助的一方，還是出手救人的一方，彼時彼刻都忘卻了仇恨與偏見，「赤誠」地將對方當成「人」、當成一個有血有肉也有心的「生命」來看待。 　　與存在於板門店那虛假和平之下，非人性的「政治角力」以及非人道的「戰爭」形成強烈的對比；即便國家與軍隊卻要你憎恨對方，但個體想要向另一個個體尋求連結與友好，這是最純粹的「善意」，正是最基本的「人性」。　也正是這份人性之善，其所帶來的真摯友情，才能使38度線一觸即發的肅殺與緊張，有了那麼一絲緩解。 　　　...

    (本文同步發表於「SJKen的浮光掠影」部落格，喜歡我的文章，請幫忙到「SJKen的浮光掠影FB粉絲頁」按讚，謝謝。)   由奉俊昊執導，「我是一個計程車司機」韓國國民影帝宋康昊與「華麗的假期」金相慶領銜主演，2003年首映，2018/07/06數位修復在台上映的經典電影「殺人回憶」，全片改編自1986年~1991年，發生在南韓華城京畿道華城郡，真人真事的連環兇殺案件。   全片劇情發展節奏緊湊，充滿壓迫感，不僅是連環命案殺人魔兇殘的手法，讓人瞠目結舌，也讓人對於那些死不瞑目的受害者，至今冤情未白的悲情感到深切遺憾。   兩人在片中飾演一土一洋，辦案方式迥異，互看不順眼的刑警，從一開始的相互較勁，到最後化敵為友，相互支援只為了從蛛絲馬跡中，找尋一點點破案的跡證，雖然到最後功敗垂成，但過程中兩人在無形中建立的同袍情誼，也成了電影在充滿懸疑的查案過程之外，另一個值得一看的賣點。     最近一連看了兩部，以「我是一個計程車司機」為台灣觀眾所熟悉，現年51歲的韓國國民影帝宋康昊早期的電影作品，分別是2002年由韓國導演朴贊郁執導的「我要復仇」(影評請看韓國名導...

     　　朴贊郁導演的電影一直是各大影展的常勝軍，劇情也大都充斥著情色與暴力，於是也有了許多爭議，評價不是大好就是大壞，經典作品就屬＜復仇＞、＜原罪犯＞等三部曲，進軍好萊塢的作品＜慾謀＞也闖出不錯的成績，坦白說我並不特別迷朴導的作品，看了幾部大概就只對＜原罪犯＞中的暴力美學印象最深刻。本片同樣未上映前就因尺度造成一股小轟動，後續更因為片中女主角金敏喜與導演爆出的醜聞而關注度暴增，讓人很好奇到底劇情在演什麼，怎麼可以拍一拍就產生化學效應（抑或是媒體作祟）？   劇情介紹： 　　改編自英國著名作家莎拉華特絲（SarahWaters）的經典著作《荊棘之城》（Fingersmith）。   　　日本帝國主義時期下的朝鮮，貴族小姐(金敏喜 飾演)繼承了巨額財產，在偌大的豪宅中生活，一名陰險狡詐的騙子(河正宇 飾演)，覬覦小姐的家產，假扮是豪門出身的伯爵，想藉由和小姐結婚以奪取小姐所有的財富，為了讓這場計畫順利進行，這個冒牌伯爵找來少女扒手(金泰璃 飾演)潛入小姐家當女僕，讓她貼身服侍小姐，說服小姐答應這樁婚事，不料這一場貪財騙局，在慾望、陰謀和情慾交織下，發展成始料未及的局面。   <警告！！！以下有劇透，大家請小心別誤踩雷了~~~>     　　再一次覺得預告片真的很會騙人，我這是稱讚的意思而非貶低，畢竟有不劇透甚至會誤導觀眾的預告才能夠讓我們在電影院中被一次又一次翻轉的劇情震驚到，不過片名倒是取的蠻不好的，從頭到尾也沒見下女誘惑了誰，甚至這位下女在片中的扮相跟美麗也沾不上邊，我覺得可愛、純樸或者是呆萌等形容詞還比較適合她，至少在本片擔綱周旋於兩位男子的女角並非她而是金敏喜飾演的千金小姐。          　　電影到最後真的是會非常同情兩位女主角，他們的情誼看似來得快，實際上卻在短短的時間內就可以看到他們之間的交流，淑姬對秀子的憐憫兼愧疚，秀...

藤原伯爵：「我貪的不是錢，而是一種，不思考就可以揮霍的態度。」
上月教明：「我探求的是故事背後，觸發的每個情緒。」

改編自SarahWaters的小說《Fingersmith》，導演朴贊郁別出心裁的加入日韓之間的時代架構，參雜著民族認同、男女權拉鋸、角色猜忌、情慾舒張，一步一步的鋪陳出導演心中綺麗又詼諧的世界。原著Fingersmith意謂著扒手，同時也具有騙子的意思，一語雙關的點出故事的題眼，所有人都汲汲竊取著什麼、欺騙著誰，每個淚水和笑靨都具有言外之意。而電影仍然承襲這樣的內裡，如同開場的雨中，兩個女人含情脈脈的淚水，事後回顧，才知道是源於嫉妒，而不是別離。雖然電影沒有延續小說的命名，而是以《TheHandmaiden》替代，卻巧妙的在家父長制的社會裏延伸出新的內涵，被重新命名為「珠子」的淑姬成為了下人，在綿雨不斷的英日混合宅邸中，服侍一生無法離開宅邸的女人—秀子。——————————————————防雷線——————————————————
毫無疑問是朴贊郁匠心獨運的天才之作。富含錯綜複雜的隱喻、暗示及互文。開頭藤原伯爵簡明扼要的說起上月家世，計劃如何騙取財產，拿出一個木頭佛像，將兩個壺器疊起，並將煙盒放在中間，簡潔的勾勒出故事全貌：代表秀子的高貴瓷器、淑姬的粗俗陶器、夾在兩者之間的伯爵以及在關係之外卻是一切起因的姨父。
故事的母題揭露於淑姬檢視耳環的那句話：「這不是藍寶石，其實是尖晶石。不過也沒關係，尖晶石也很珍貴，很多專家也看不出來！」明明是偽物卻因為看不出、看不穿，而成為真品，蒙蔽世人雙眼。像故事中所有角色，追尋各自成為真品的過程：渴望成為日本人的韓國人、希望成為貴族的奴僕之子、被控制的魁儡渴望成為自由人、下女成為小姐的過程。假的家庭、假的書房、假的書本、假的婚姻，當一切都是謊言，有什麼值得令人緬懷或惋惜的？這問題不禁令我想起《偽物語》的討論：「真物和完全相同...

《下女的誘惑》的取材十分有趣，故事以英國小說《荊棘之城》（Fingersmith）做為發想藍本，場景則從原著的英國維多利亞時代，改設定在日本帝國佔領下的朝鮮半島，並以一場騙局作為故事舞台，四位主要角色間的人性猜忌，不論是劇本編撰、美術設計、氣氛營造、視覺運鏡以及演員的演出，整體表現相當出色。這使我不得不再次佩服導演朴贊郁的導戲功力：懂得抓住觀眾的情緒，並一步步將情緒堆疊，製造令人驚艷又出乎預料的高潮迭起，也同時在視覺與氣氛上營造出一種獨特的衝突美感。不僅將複雜的三軸故事線描述的不紊不亂，同時也讓人目不轉睛的想一探究竟，到底最終這三條故事線的角色是什麼想法？什麼下場？   就電影的故事而言，確實朴贊郁在電影節奏的掌握上有著非常出色的表現，能夠建構每個橋段所想傳達出的意境，揣摩觀眾們的預期心理，並毫無保留的將最直接又入骨的畫面呈現給世人，我想這就是朴贊郁最大的優點。   但仔細想想，不知從何時開始，坊間出現許多稱呼朴贊郁為「韓國諾蘭」，到底是否真的如此？而《下女的誘惑》又常被片商宣傳為超越李安《色戒》，明顯主打情慾與人性猜忌的禁忌話題。就個人的觀點，朴贊郁的影像風格獨特，透過高清晰又宛如強迫症的三分之一透視構圖，將本片裡日英混搭的古典豪宅拍攝的相當淒美。就描寫人心的觀點，朴贊郁利用非線性與破碎式剪輯手法，確實能夠比擬諾蘭在敘述故事的方法。但可惜的是，朴贊郁仍須透過角色的心裡對白、旁白的說明或是解釋性的畫面，才能將故事說的完整，甚至是有畫蛇添足的多餘感，朴在挑戰此種剪輯敘事仍有很大的進步空間。   而就片商主打的情慾話題，故事中確實表現了眾多女女性愛的畫面，以及培養女孩朗讀情色小說的道德爭議，挑戰了普羅大眾的道德價值觀。但若要將其比擬《色戒》中梁朝偉與湯唯間的幾段性愛場景，朴贊郁在《下女的誘惑》中幾段令人眼紅心跳的橋段裡，以大特寫鏡頭配合徐徐的喘息聲，確實能表現出...

有點久沒有認真寫影評了，迎接暑假的開始，就用這一部《下女的誘惑》作為開端吧！昨天跟XXY一起到in89駁二電影院看到上映首日的場次，人挺多的，可以見得這種容易在台灣大好或大壞的類型，可以算是觀眾緣不錯的片，同時，夾帶著朴贊郁席捲坎城的名聲，讓這部電影的可看度與話題性，居高不下，而這部電影是不是真的那麼名符其實？我們看下去...... 劇情概要： 日本帝國主義時期下的朝鮮，貴族秀子小姐（金敏喜飾）繼承了巨額財產，在偌大的豪宅中生活，一名陰險狡詐的騙子（河正宇飾），覬覦小姐的家產，假扮是豪門出身的伯爵，想藉由和小姐結婚以奪取小姐所有的財富，為了讓這場計畫順利進行，冒牌伯爵找來少女扒手（金泰璃飾）潛入小姐家當女僕，讓她貼身服侍小姐，說服小姐答應這樁婚事，不料這一場貪財騙局，在慾望、陰謀和情慾交織下，發展成始料未及的局面。 ---------------------------------------以下有雷---------------------------------------- 整個背景設置在日本帝國主義時期下的朝鮮，整個時代感與故事的結合，可以說是完全緊扣在一起，利用三個部分來說故事，將時序與敘述觀點作了微妙調整，同時，運用一段錯綜複雜又具有心機的三角情愫，建立起整個復仇式的劇情走向，也看得出各個角色都各懷鬼胎。只是，故事由於劇情與時代尚的設定，所以很明顯的看得出女性陪襯與物化的成分很高，但是卻能夠在故事當中，讓人覺得不至於厭惡，這點滿佩服的。 這部電影的節奏拿捏得相當好，基本上不會有讓人覺得疲乏的狀態出現，剪接的節奏配讓配樂，讓人可以輕易得投入這個慘淡的時代，再加上畫面就極具強烈的視覺衝擊，因此想不專心看也很難，你會連想喝飲料的分神都想免去。 而這部電影中，雖然有部分的情慾場面，但其實都不及羞恥的朗誦與簡單的肢體互動，尤其是金泰璃在浴缸旁，幫在浴缸...